聚焦都市情感話題，

以旁(pang)觀者的(de)視角(jiao)映射自己的(de)人生

張愛玲一(yi)襲旗袍，優雅嫵媚，其逝去歲月的(de)風姿伴隨著張愛玲的(de)經典名(ming)篇、經典名(ming)句呈現(xian)在觀眾面(mian)前，令(ling)人動容。

縱觀全劇，《尋她芳蹤·張愛玲(ling)》巧妙地將張愛玲(ling)和她的(de)(de)(de)經典(dian)小說《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》中的(de)(de)(de)角色(se)女子同臺亮相，借由(you)顧曼(man)楨、王嬌蕊(rui)、九莉(li)的(de)(de)(de)故(gu)事，講述(shu)了張愛玲(ling)充滿愛恨糾葛的(de)(de)(de)傳奇人生。

中國歷史的動蕩

舊式家庭生活的齟齬

自身內心情感的變化

這(zhe)三條線(xian)交(jiao)織出一個(ge)(ge)十分(fen)復(fu)雜的張愛玲，這(zhe)種復(fu)雜性(xing)投射在(zai)她的作(zuo)(zuo)品(pin)里，產生出一種超越(yue)時代的光芒(mang)，和(he)一種直抵人性(xing)深處的神秘力量。從作(zuo)(zuo)家的經歷審視作(zuo)(zuo)品(pin)，從作(zuo)(zuo)品(pin)的呈現回溯作(zuo)(zuo)家，我們(men)試(shi)圖(tu)找到其間的交(jiao)匯點，邀約讀者和(he)觀眾(zhong)從不同的角度，在(zai)各自的心中還原一個(ge)(ge)相對完整、清晰的張愛玲。

時空并置：重溫跌(die)宕人生

《尋她芳蹤(zong)·張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)》大幕(mu)拉開，將舞臺分割成了(le)三個時空(kong)：一1943年的上海，張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)閨蜜(mi)炎櫻與張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)弟弟張(zhang)子靜閑聊(liao)張(zhang)愛(ai)(ai)玲(ling)性格養成記，親(qin)近之(zhi)情溢于言表;

一側(ce)是1994年(nian)的(de)(de)美國公寓，在張愛(ai)(ai)玲逝世的(de)(de)前(qian)一年(nian)，張迷暗訪公寓，尋(xun)覓她(ta)的(de)(de)蛛絲馬(ma)跡(ji)，企(qi)圖找尋(xun)閉門謝客(ke)的(de)(de)張愛(ai)(ai)玲蹤跡(ji)；

舞臺中心是2020年的(de)現(xian)場直播(bo)間，一場關于張(zhang)愛(ai)玲(ling)誕(dan)辰100周(zhou)年的(de)慶生(sheng)儀式，張(zhang)迷(mi)們時(shi)(shi)而大笑，時(shi)(shi)而落淚，在追尋張(zhang)愛(ai)玲(ling)的(de)同時(shi)(shi)，傾述了自(zi)己的(de)甘(gan)苦人生(sheng)。

三個時空的輪番(fan)上演(yan)，交織成(cheng)尋覓麗人的三條脈(mo)絡線，在重現張愛(ai)玲坎坷人生(sheng)時，將《半生(sheng)緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小(xiao)團(tuan)圓》作舞(wu)臺演(yan)繹。于是，張愛(ai)玲潛(qian)藏在字里行間的隱秘蹤影也被一(yi)一(yi)呈現。

這(zhe)部話劇以近八十年的(de)(de)時間跨度為背(bei)景，通過三個時空(kong)的(de)(de)交替運(yun)用(yong)，以立(li)體(ti)透視的(de)(de)多種維度，深入追尋和探(tan)索了(le)(le)張愛玲(ling)的(de)(de)人生和文學成(cheng)就。劇作自由地在不同時空(kong)之間轉換，呈現出點線(xian)結合、簡(jian)繁相(xiang)濟、輕重(zhong)皆宜的(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)，使得人物傳記戲劇的(de)(de)結構呈現出與(yu)眾不同的(de)(de)面貌。更(geng)是讓觀眾以全(quan)新的(de)(de)方式感(gan)受到了(le)(le)張愛玲(ling)及她作品所蘊(yun)含的(de)(de)豐富內涵。

《尋她芳蹤·張(zhang)愛玲(ling)(ling)》中的(de)(de)張(zhang)愛玲(ling)(ling)，已非(fei)單純(chun)的(de)(de)作家(jia)張(zhang)愛玲(ling)(ling)，她化身成小說中的(de)(de)女主(zhu)人公(gong)，即身世(shi)悲(bei)苦的(de)(de)知(zhi)識女性(xing)顧(gu)曼楨(《半(ban)生(sheng)緣》)，新派知(zhi)識女性(xing)盛九(jiu)莉(《小團圓》)，一個溫(wen)良賢淑(shu)操上海(hai)口(kou)音的(de)(de)孟煙酈(li)、另一個熱情火辣操北(bei)方口(kou)音的(de)(de)王嬌蕊(《紅玫(mei)瑰與白玫(mei)瑰》)。這些人物(wu)均出自張(zhang)愛玲(ling)(ling)之手筆，卻也與她緊密聯系在一起，成為不(bu)可分(fen)割(ge)的(de)(de)共同體(ti)呈現，由她來(lai)自編自導自演，除了帶(dai)給觀眾審美(mei)思考外，更增(zeng)添了時(shi)代和人生(sheng)的(de)(de)蒼涼況味。

當舞臺上(shang)另一(yi)層架高了的(de)鐵臺輪轉起來時，《半生緣》里的(de)顧曼(man)楨與沈世鈞在(zai)大雪紛飛里斷了聯系，那一(yi)封封寄出的(de)信件變成一(yi)片片灑滿舞臺的(de)雪花(hua)，滿目(mu)凄迷；《紅玫(mei)瑰(gui)與白玫(mei)瑰(gui)》里的(de)佟振保拿著蘋果，與王(wang)嬌蕊(rui)眉目(mu)留(liu)情；《小團圓》里的(de)盛久(jiu)莉與邵之雍在(zai)琉璃燈前簽(qian)下一(yi)紙婚(hun)約(yue)，“愿(yuan)使(shi)歲月靜(jing)好，現世安(an)穩”……

多(duo)(duo)重時空(kong)的(de)交響，多(duo)(duo)番(fan)情感的(de)醞釀，多(duo)(duo)種人(ren)生的(de)演繹，其中串聯起(qi)舞臺(tai)的(de)關鍵(jian)人(ren)物便是一(yi)代傳奇女(nv)子(zi)，張(zhang)愛(ai)玲。幾十年的(de)滄桑歲月濃(nong)縮成凝練的(de)兩(liang)個小時，張(zhang)愛(ai)玲跨越時空(kong)的(de)尺度，在舞臺(tai)上靜靜踱步，這是麗(li)人(ren)在光(guang)影里留(liu)下的(de)一(yi)抹芳蹤。

該劇著重塑造(zao)了(le)張愛玲及(ji)其小說(shuo)中(zhong)的(de)(de)女(nv)性形象，《半生(sheng)緣(yuan)》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuan)圓》中(zhong)的(de)(de)顧曼楨、王嬌蕊、盛九(jiu)莉等角(jiao)色。通過這些(xie)角(jiao)色的(de)(de)生(sheng)動演繹，角(jiao)色之間復雜的(de)(de)情感糾葛和內心掙扎(zha)，觀(guan)眾得以(yi)感受到從舊(jiu)式女(nv)子(zi)走向人(ren)性覺醒的(de)(de)力(li)量(liang)與智慧(hui)，以(yi)及(ji)內在(zai)力(li)量(liang)對(dui)于(yu)一個人(ren)生(sheng)活的(de)(de)重要(yao)性。此外，劇作還通過三個男性人(ren)物的(de)(de)敘(xu)述，展示(shi)了(le)張愛玲小說(shuo)對(dui)他們人(ren)生(sheng)的(de)(de)影響與改造(zao)，呈現出豐(feng)富的(de)(de)生(sheng)活經歷和思想(xiang)啟迪(di)。

該劇并(bing)未直(zhi)接講述張愛玲的(de)真實經(jing)歷和(he)(he)(he)故事，而是選取了(le)三部代表性(xing)(xing)的(de)小說，將(jiang)其中的(de)人物和(he)(he)(he)情(qing)節融入戲劇中，通過對小說主(zhu)題和(he)(he)(he)故事片段的(de)提取和(he)(he)(he)演繹(yi)，呈現出一(yi)個(ge)令人矚目的(de)敘事主(zhu)體。通過角色之間復(fu)雜的(de)情(qing)感糾葛和(he)(he)(he)內心掙扎，展現出主(zhu)人公在(zai)特定社會(hui)歷史背景(jing)下(xia)所面臨的(de)困(kun)境和(he)(he)(he)挑(tiao)戰，充滿了(le)愛恨情(qing)仇的(de)女(nv)性(xing)(xing)人生。

這(zhe)種戲中戲的(de)(de)(de)(de)手法，既是(shi)對張(zhang)愛(ai)玲(ling)小說主人公悲歡歷(li)史的(de)(de)(de)(de)再現(xian)，也是(shi)對張(zhang)愛(ai)玲(ling)本人生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)真實投射和(he)(he)(he)寫(xie)照。觀眾很(hen)容易將小說或戲劇中所描寫(xie)和(he)(he)(he)呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)視為張(zhang)愛(ai)玲(ling)自身的(de)(de)(de)(de)經歷(li)和(he)(he)(he)故事。劇名“尋她(ta)芳蹤”不(bu)僅是(shi)尋找(zhao)她(ta)的(de)(de)(de)(de)行蹤，更是(shi)尋找(zhao)她(ta)內心深(shen)處的(de)(de)(de)(de)軌跡。通過不(bu)同的(de)(de)(de)(de)角度和(he)(he)(he)側面(mian)，成功還原了張(zhang)愛(ai)玲(ling)這(zhe)位傳奇才(cai)女的(de)(de)(de)(de)形象，使她(ta)所具有的(de)(de)(de)(de)魅力和(he)(he)(he)價(jia)值(zhi)得到(dao)了更為深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)展現(xian)。

這部戲劇不(bu)僅展示了(le)張愛玲的生活和(he)作品，還引起了(le)現(xian)代觀(guan)眾對人(ren)生和(he)人(ren)性問(wen)題的深刻思考(kao)。

劇作借由顧曼楨、王嬌蕊(rui)、盛九莉等張愛(ai)玲筆下(xia)這些經典角色(se)的(de)(de)故(gu)事，以及她們與(yu)男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人(ren)物各具(ju)其(qi)形(xing)態的(de)(de)情感糾葛，由演員(yuan)王荷(he)一人(ren)將(jiang)女(nv)作家張愛(ai)玲和(he)三段戲中戲的(de)(de)女(nv)主人(ren)公(gong)飾演得(de)十分出色(se)，其(qi)優雅(ya)的(de)(de)女(nv)性氣質和(he)魅力與(yu)男演員(yuan)的(de)(de)對(dui)手(shou)戲相得(de)益彰，完美地展現了(le)“芳蹤”這個(ge)特指女(nv)性身影和(he)行跡(ji)的(de)(de)詞(ci)匯(hui)和(he)意象，給人(ren)以無限遐想。

《尋(xun)她(ta)芳蹤·張愛(ai)玲(ling)》的(de)上演，不僅(jin)是(shi)對(dui)張愛(ai)玲(ling)文學作品的(de)致敬，也是(shi)對(dui)都市(shi)情(qing)感生活(huo)的(de)一次深入剖析。這部話劇通(tong)過講述(shu)女(nv)性角色的(de)成長與(yu)(yu)(yu)追(zhui)求(qiu)，揭(jie)示了都市(shi)中(zhong)人(ren)們對(dui)于愛(ai)與(yu)(yu)(yu)理想的(de)渴望，引發(fa)觀眾對(dui)自身情(qing)感生活(huo)的(de)思考(kao)和共鳴。讓(rang)我(wo)們與(yu)(yu)(yu)《尋(xun)她(ta)芳蹤·張愛(ai)玲(ling)》一同展開關于愛(ai)與(yu)(yu)(yu)追(zhui)尋(xun)的(de)情(qing)感之旅。

文壇才女的綺麗(li)人(ren)生(sheng)重演(yan)，經歷風(feng)雨的傳(chuan)奇人(ren)物(wu)張愛(ai)玲帶你在(zai)三個(ge)故事中展(zhan)開一場愛(ai)和追尋的麗(li)人(ren)故事！

時空(kong)交錯之間，張愛(ai)玲(ling)的(de)故(gu)事(shi)逐幕上演(yan)，歷史長河中(zhong)的(de)故(gu)事(shi)碎片拼湊出了(le)剎那的(de)芳蹤，3月9日，相約深圳，在(zai)經典小說中(zhong)去(qu)領略張愛(ai)玲(ling)的(de)魅力(li)所在(zai)！

浙(zhe)江(jiang)話(hua)劇(ju)團出品的(de)話(hua)劇(ju)《尋她芳(fang)蹤·張愛玲》聚焦都市情感(gan)話(hua)題，用旁觀者的(de)視角映射自己的(de)人生！林(lin)蔚然、王(wang)人凡擔(dan)任編劇(ju)，李伯男、劉昊進(jin)行(xing)導(dao)演，再現一代才女張愛玲大起大落、桀(jie)驁不馴的(de)精彩人生！

劇目巧妙(miao)的將(jiang)張愛(ai)玲和她出(chu)版的經典小說《半生(sheng)緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》中的主要(yao)女角色(se)設計成同(tong)臺亮相，由(you)顧(gu)曼楨(zhen)、王(wang)嬌蕊、九莉的故事，講述了張愛(ai)玲充滿愛(ai)恨(hen)糾葛的傳奇人生(sheng)。

舞(wu)臺上(shang)作家張愛玲(ling)一襲(xi)旗袍，優雅(ya)嫵媚(mei)，逝去歲月的風姿(zi)伴隨著張愛玲(ling)的經典名篇、經典名句全部(bu)呈現在觀(guan)眾面前，令人動容！

中國歷史的(de)動蕩，舊式家庭生活的(de)齟齬，個人內(nei)心情感的(de)變(bian)化

三條故事主線交織(zhi)出(chu)一(yi)(yi)個(ge)性格復雜的張(zhang)愛玲，和(he)作(zuo)品相連(lian)接產生出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)超(chao)越時代的光(guang)芒，和(he)一(yi)(yi)種(zhong)直抵人性深(shen)處的神秘力量。用作(zuo)家的視(shi)角去審視(shi)作(zuo)品，從(cong)作(zuo)品的呈現回溯作(zuo)家，每個(ge)觀(guan)(guan)眾(zhong)都(dou)可(ke)以在其中(zhong)(zhong)找到交匯(hui)點，不管(guan)是讀者(zhe)，還是觀(guan)(guan)眾(zhong)都(dou)可(ke)以從(cong)不同的角度，在各(ge)自的心(xin)中(zhong)(zhong)還原一(yi)(yi)個(ge)相對(dui)完整、清晰的張(zhang)愛玲。

三個不同時空并置：重溫跌宕人生

1943年的上(shang)海：張愛(ai)玲(ling)閨蜜炎櫻與張愛(ai)玲(ling)弟弟張子(zi)靜(jing)閑聊(liao)張愛(ai)玲(ling)性(xing)格養成記，親近之情溢(yi)于(yu)言表;

1994年的美國公(gong)(gong)寓：張愛玲逝世的前一年，張迷暗訪公(gong)(gong)寓，尋覓她的蛛絲馬跡，企圖找(zhao)尋閉門謝客的張愛玲蹤(zong)跡；

2020年的(de)現場直(zhi)播間：一場關(guan)于張愛玲誕辰100周年的(de)慶生(sheng)儀式，張迷們(men)時而大笑，時而落淚(lei)，在(zai)追尋張愛玲的(de)同時，傾述了自己的(de)甘苦人生(sheng)。

三(san)個時空的(de)輪番上演，交織(zhi)成尋覓(mi)麗人的(de)三(san)條脈(mo)絡線，重(zhong)現張愛玲坎坷人生時，將《半生緣》《紅(hong)玫(mei)瑰(gui)與白玫(mei)瑰(gui)》《小團圓》作舞臺(tai)演繹，張愛玲潛藏在字(zi)里行間的(de)隱秘蹤影也被一(yi)一(yi)呈現。

近(jin)八十年的(de)(de)時(shi)間跨度為背景，三個時(shi)空的(de)(de)交替運用，立(li)體透視的(de)(de)多種(zhong)維度，深入追尋、探(tan)索張愛玲的(de)(de)人(ren)生(sheng)和文(wen)學成就。

不同時空之(zhi)間轉換，呈現(xian)出(chu)(chu)點線結合(he)、簡(jian)繁相濟、輕重皆宜(yi)的(de)(de)(de)(de)藝術效果，人(ren)物(wu)傳記(ji)戲劇的(de)(de)(de)(de)結構呈現(xian)出(chu)(chu)與眾不同的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌，觀(guan)眾用(yong)全新的(de)(de)(de)(de)方式感悟張(zhang)愛(ai)玲和(he)作品中所蘊(yun)含的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)內涵。

多重身份演繹不同故事：

張愛玲不是單純的作家張愛玲，化身成小說中的女主人公，即身世悲苦的知識女性顧曼楨(《半生緣》)，新派知識女性盛九莉(《小團圓》)，一個溫良賢淑操上海口音的孟煙酈、另一個熱情火辣操北方口音的王嬌蕊(《紅玫瑰與白玫瑰》)。

每個立體鮮(xian)活(huo)的人物(wu)均出自張愛玲之手(shou)筆，和(he)張愛玲緊密(mi)聯系在一起，變成(cheng)了不可分割的共同體呈(cheng)現，自編自導自演帶給觀眾審美思(si)考外，更增(zeng)添了時代和(he)人生的蒼涼(liang)況味。

舞臺上另一層架高了的(de)鐵臺輪(lun)轉起來時，《半生(sheng)緣》里的(de)顧(gu)曼楨與(yu)(yu)沈世(shi)鈞(jun)在大(da)雪紛(fen)飛里斷了聯系(xi)，一封(feng)封(feng)寄出的(de)信件變成一片片灑滿舞臺的(de)雪花(hua)，滿目凄迷；《紅玫瑰與(yu)(yu)白玫瑰》里的(de)佟(tong)振保拿著蘋果，與(yu)(yu)王嬌蕊眉目留情；《小(xiao)團圓(yuan)》里的(de)盛(sheng)久莉與(yu)(yu)邵之雍在琉(liu)璃(li)燈前簽下一紙婚約，“愿使歲月靜好，現世(shi)安穩”……

時空交錯演繹一抹芳蹤：

多(duo)重時(shi)(shi)空的(de)交響，多(duo)番情感的(de)醞釀，多(duo)種人生的(de)演繹，串聯起舞臺(tai)的(de)關鍵(jian)人物便是一代傳奇女子，張(zhang)愛玲。幾十年的(de)滄(cang)桑歲(sui)月濃縮(suo)成凝(ning)練的(de)兩個小時(shi)(shi)，張(zhang)愛玲跨越時(shi)(shi)空的(de)尺度，在舞臺(tai)上靜(jing)靜(jing)踱步，這是麗人在光影(ying)里留下的(de)一抹芳蹤(zong)。

顧曼(man)楨、王(wang)嬌蕊、盛(sheng)九(jiu)莉等角色的生(sheng)動演繹，復雜的情感(gan)糾葛(ge)和內心掙扎(zha)，觀眾得以感(gan)受(shou)到從舊式女子走向人(ren)(ren)性(xing)覺醒的力(li)量(liang)與智(zhi)慧(hui)，以及內在(zai)力(li)量(liang)對于一(yi)個人(ren)(ren)生(sheng)活的重要(yao)性(xing)。

通過(guo)三個男性人物的(de)敘述(shu)用另一(yi)種(zhong)角度去(qu)呈現張愛玲小說對他們(men)人生的(de)影響與改(gai)造，展現豐富的(de)生活經歷(li)和思想啟迪(di)。

雖然劇情未曾直接講(jiang)述(shu)張愛玲的(de)(de)真實(shi)經歷和(he)故事，但是選取了三(san)部代(dai)表性的(de)(de)小(xiao)說(shuo)將其中(zhong)的(de)(de)人物和(he)情節(jie)融(rong)入戲劇中(zhong)，通過對小(xiao)說(shuo)主題和(he)故事片段的(de)(de)提取和(he)演(yan)繹，演(yan)繹一個令(ling)人矚目的(de)(de)敘(xu)事主體。

角色之間復雜(za)的(de)情感糾(jiu)葛和內(nei)心掙扎(zha)展現(xian)出(chu)主人(ren)公在(zai)特(te)定社(she)會(hui)歷史背(bei)景(jing)下所面臨(lin)的(de)困境(jing)和挑戰，充滿了愛恨情仇的(de)女性人(ren)生。

戲中(zhong)戲的手法不僅是(shi)對張(zhang)愛玲小說主人公悲歡歷史的再現，更是(shi)對張(zhang)愛玲本人生(sheng)活的真實投射和寫照。

大眾(zhong)十分容易將小(xiao)說或戲劇(ju)中所(suo)描(miao)寫和(he)(he)呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)一切視為(wei)張(zhang)愛玲自身的(de)(de)(de)(de)經歷(li)和(he)(he)故事。而劇(ju)名的(de)(de)(de)(de)“尋她(ta)芳蹤”不(bu)僅僅是尋找(zhao)她(ta)的(de)(de)(de)(de)行蹤，更是尋找(zhao)她(ta)內心(xin)深處的(de)(de)(de)(de)軌跡。通過不(bu)同的(de)(de)(de)(de)角度和(he)(he)側(ce)面，成功(gong)還原(yuan)了(le)張(zhang)愛玲這位(wei)傳(chuan)奇才女的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，讓張(zhang)愛玲獨有的(de)(de)(de)(de)魅力和(he)(he)價值得到(dao)了(le)更為(wei)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)展現(xian)(xian)。

對人生和人性問題的深刻思考：

劇作借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等女主和男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人(ren)(ren)物(wu)各具其(qi)形態的(de)情感糾葛，劉妙(miao)一人(ren)(ren)將女作(zuo)家張(zhang)愛玲和三段(duan)戲(xi)(xi)中戲(xi)(xi)的(de)女主人(ren)(ren)公飾演得(de)十分出色，優(you)雅的(de)女性氣質和魅力與男演員的(de)對手戲(xi)(xi)相得(de)益彰，完美地展現了“芳蹤”這個特指女性身影和行跡的(de)詞(ci)匯和意(yi)象，給人(ren)(ren)以無限遐想(xiang)。

此次(ci)(ci)《尋她(ta)芳蹤(zong)·張愛(ai)玲(ling)(ling)》的(de)(de)上(shang)演，是對張愛(ai)玲(ling)(ling)文學作品的(de)(de)致敬，更是對都市情感生活的(de)(de)一次(ci)(ci)深入(ru)剖析。

女性角色(se)的成長(chang)與(yu)追求的故事中揭示了都市中人(ren)們對(dui)于愛(ai)與(yu)理(li)想(xiang)的渴望，每個(ge)人(ren)都會(hui)對(dui)自身(shen)情(qing)感生(sheng)活的思考(kao)和共鳴！

演出團隊介紹

林蔚(yu)然  編劇

國(guo)際戲(xi)劇(ju)(ju)評論家(jia)協會(hui)（IATC）中國(guo)分(fen)會(hui)理事。《新劇(ju)(ju)本》雜志執行主編。畢業于中央(yang)戲(xi)劇(ju)(ju)學院(yuan)戲(xi)劇(ju)(ju)文學系，從事舞臺劇(ju)(ju)、影(ying)(ying)視(shi)劇(ju)(ju)、藝術(shu)評論創作。主要作品(pin)：話劇(ju)(ju)《請你對我說個謊(huang)》《愛無(wu)能》 《馬(ma)(ma)路天使》  《秘(mi)密》《秘(mi)而不宣的(de)日常生活》  《北梁人家(jia)》 京劇(ju)(ju) 《少年馬(ma)(ma)連良》 曲(qu)劇(ju)(ju) 《歌唱》 電視(shi)劇(ju)(ju) 《我們生活的(de)年代》  《無(wu)影(ying)(ying)燈下》，電影(ying)(ying)《閉嘴！愛吧(ba)》等。作品(pin)在全(quan)國(guo)乃至國(guo)際上獲獎(jiang)。

王人凡  編劇(ju)

獨立影評(ping)人、劇評(ping)人、編劇，話(hua)劇作品《家長會》《解凍》等。

李伯男  導演

第十(shi)屆文華獎導(dao)演，中(zhong)國文學(xue)藝(yi)(yi)術界聯合會第十(shi)屆全委會委員(yuan)(yuan)、文化部優秀(xiu)專(zhuan)(zhuan)家、中(zhong)國話劇藝(yi)(yi)術研(yan)究會理事、北(bei)京(jing)戲劇家協會會員(yuan)(yuan)、上海藝(yi)(yi)術發(fa)展基金(jin)會特聘(pin)專(zhuan)(zhuan)家、浙江省藝(yi)(yi)術指導(dao)委員(yuan)(yuan)會委員(yuan)(yuan)。

主要(yao)代(dai)表作(zuo)：《有多少愛(ai)可以胡來》 《隱婚男女》 《妄談與(yu)瘋話》《老張的哲學》 《再見徽(hui)因(yin)》 《［富春山居圖］傳奇(qi)》《大江(jiang)東去》《秋水山莊》《每一件美(mei)妙的小事》 《新新旅館》 《特赦》。

劉(liu)昊  導演(yan)

畢(bi)業于(yu)天津大學，就職于(yu)廣(guang)州話劇藝術中心。主要(yao)編劇作品(pin)有(you)：《輕度深愛》 《女人(ren)初老》《每一件美妙的(de)小事》 《非常道歉》《憐香伴(ban)》 《何事驚慌》 《新(xin)年(nian)快樂》等。主要(yao)導(dao)演(yan)(yan)作品(pin)有(you)：《愛》 《戰地(di)野(ye)餐》 《致我(wo)們終將逝去的(de)愛情》《秋水山莊(zhuang)》《新(xin)新(xin)旅館(guan)》《郁達夫》《李叔同·最后的(de)情書》等。曾獲(huo)“亞洲青年(nian)導(dao)演(yan)(yan)戲劇節優(you)秀導(dao)演(yan)(yan)獎(jiang)”，“易卜生國際戲劇節最佳導(dao)演(yan)(yan)獎(jiang)”，“文化部優(you)秀劇目調演(yan)(yan)優(you)秀劇目獎(jiang)”等。

李鉞   飾(shi)演   沈世鈞

國家一級演(yan)員(yuan)、主演(yan)話劇(ju)《誰主沉浮(fu)》、《紅中(zhong)》、《心靈游(you)戲(xi)》、《偏偏遇(yu)見你》、《燃燒的梵高》、《此心光明》、《尋(xun)她芳蹤·張愛玲》《雄關漫道》、《馬(ma)敘倫》，音樂劇(ju)《青(qing)(qing)青(qing)(qing)小戲(xi)班》、《第(di)(di)十二夜》、《花木(mu)蘭(lan)》、《果果的綠野仙蹤》等。曾在浙江省第(di)(di)十屆(jie)戲(xi)劇(ju)節青(qing)(qing)年話劇(ju)演(yan)員(yuan)大(da)賽、新(xin)松計劃浙江省話劇(ju)青(qing)(qing)年演(yan)員(yuan)大(da)賽中(zhong)獲優秀(xiu)表演(yan)獎(jiang)。

劉(liu)建福  飾演 史為(wei)鑒

國家一級演員。主演話劇(ju)：

《徽商傳奇》《淮河新娘(niang)》《趙氏孤兒》《郁達(da)夫·天(tian)真之筆》《雄關漫道》《誰主沉浮》《思凡·陸小(xiao)曼》等

榮獲(huo)(huo)2014年(nian)獲(huo)(huo)第(di)(di)九屆(jie)中國話(hua)(hua)劇(ju)金獅(shi)獎(jiang)金獅(shi)表(biao)演(yan)獎(jiang)；2015年(nian)獲(huo)(huo)第(di)(di)二十五屆(jie)上(shang)海白玉蘭戲劇(ju)表(biao)演(yan)藝術(shu)獎(jiang)新(xin)人主角(jiao)獎(jiang)；2016年(nian)獲(huo)(huo)第(di)(di)六屆(jie)國際戲劇(ju)“學院獎(jiang)”（表(biao)演(yan)獎(jiang)）最佳主角(jiao)獎(jiang)；2019年(nian)獲(huo)(huo)第(di)(di)二屆(jie)“新(xin)松計(ji)劃”浙江(jiang)省話(hua)(hua)劇(ju)演(yan)員大賽A組銀獎(jiang)；2022年(nian)獲(huo)(huo)第(di)(di)三屆(jie) “新(xin)松計(ji)劃”浙江(jiang)省話(hua)(hua)劇(ju)演(yan)員大賽A組金獎(jiang)

魏鵬  飾演(yan)  佟振保

國(guo)家一級演(yan)(yan)(yan)員。浙(zhe)(zhe)江省宣傳文(wen)化系統(tong)“五個一批”人(ren)才。主演(yan)(yan)(yan)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)：《此心光明(ming)》、《雄關漫道》、《赤子(zi)》、《新(xin)新(xin)旅館》、《李叔同·最(zui)(zui)后的情書》、《春光明(ming)媚的日子(zi)》、《嫁給經(jing)濟適用男》、《幸福.com》《再見徽因》、《孔子(zi)》、《鳳凰(huang)》、《雷鋒(feng)》、《輕度(du)深愛》、《非常道歉(qian)》等(deng)。榮獲(huo)浙(zhe)(zhe)江省第(di)十(shi)一屆(jie)(jie)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)(jie)優秀表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)德國(guo)棟茨多夫國(guo)際話(hua)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)(jie)最(zui)(zui)佳(jia)(jia)主角獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)（2012）全(quan)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)化獎(jiang)(jiang)(jiang)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)金(jin)獅表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)中央(yang)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)院(yuan)第(di)四屆(jie)(jie)學(xue)院(yuan)獎(jiang)(jiang)(jiang)（戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)）最(zui)(zui)佳(jia)(jia)配角獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)第(di)五屆(jie)(jie)浙(zhe)(zhe)江戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)·金(jin)桂(gui)表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)浙(zhe)(zhe)江舞臺藝術蘭花獎(jiang)(jiang)(jiang)2019“新(xin)松(song)計劃”浙(zhe)(zhe)江省青(qing)年(nian)(nian)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)員大(da)賽(sai)A組金(jin)獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)浙(zhe)(zhe)江省第(di)十(shi)屆(jie)(jie)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)(jie)青(qing)年(nian)(nian)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)員大(da)賽(sai)表演(yan)(yan)(yan)一等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)；獲(huo)2014“新(xin)松(song)計劃”浙(zhe)(zhe)江省青(qing)年(nian)(nian)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)員大(da)賽(sai)一等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)；

趙闊(kuo)   飾(shi)演   邵之(zhi)雍

浙(zhe)江話(hua)劇(ju)團優(you)秀青(qing)(qing)(qing)年演員。主(zhu)演話(hua)劇(ju)：《秋水山莊》。在《雄關漫道》《誰主(zhu)沉(chen)浮》《尋她(ta)芳蹤·張愛(ai)玲》《思(si)凡·陸小(xiao)曼》《花木蘭》《新(xin)新(xin)旅館(guan)》《志摩有約》《青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)余村》《荒城之(zhi)月》等(deng)劇(ju)中(zhong)扮(ban)演主(zhu)要(yao)角色。榮獲2019 “新(xin)松計(ji)(ji)劃(hua)”浙(zhe)江省青(qing)(qing)(qing)年話(hua)劇(ju)演員大賽A組銅獎；2022“新(xin)松計(ji)(ji)劃(hua)”浙(zhe)江省青(qing)(qing)(qing)年話(hua)劇(ju)演員大賽A組金獎。